中国标准泉州造 南安牵头起草制定的多线切割机团体标准启用
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严氏(yánshì)咬破手指，用血帮癫生画网巾。（福建省实验闽剧院供图）
戴先良（右）与《画网巾先生》中癫生扮演者(bànyǎnzhě)林宇辉（福建省实验闽剧院(jùyuàn)供图）
东南网(wǎng)5月23日报道（福建日报记者 陈尹荔）
17日，第十届中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）的5部获奖作品在上海揭晓，我省青年编剧戴先良(dàixiānliáng)创作的闽剧《画网巾先生》榜上有名。有评论(pínglùn)认为，《画网巾先生》延续了福建(fújiàn)前辈(qiánbèi)剧作家崇尚的高洁风骨和以思想性、文学性著称的“闽派(mǐnpài)史剧”的艺术风格。
十年磨一戏，闽派戏剧生态给予新人、新作怎样的滋养(zīyǎng)？近日，记者专访(zhuānfǎng)了戴先良。
“癫生(diānshēng)不仅有我的影子，还有我的守望”
作为一部新编(xīnbiān)历史剧，《画网巾先生》通过个体命运折射朝代更迭下的剧烈冲突，彰显底层士子对文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不(shìkěshābù)可辱”的精神内核，凸显“舍生取义(shěshēngqǔyì)”的价值观。
戴先良(dàixiānliáng)说，他用的是一种极限思维法——在特定时空、特定情境中，把主角“癫生”的悲剧命运推至极致，从而将他的痴(chī)与癫、戆与顽表现得(dé)酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺(fěngcì)，还颇有点“桐乡岂爱我(wǒ)，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画(huà)网巾先生》一剧，在朝代更迭之际展开。清兵(qīngbīng)压境，泰宁儒生“癫生(diānshēng)”在孔庙扮演文昌帝，企图(qǐtú)唤醒众书生保卫家园，与清朝福建总兵王之纲、清朝邵武府守将池凤阳、南明降清知县江申来等反复周旋。在被强行剃发、押捕入狱后，“癫生”先是自画(zìhuà)网巾，后又由(yóu)妻子在赴死之前咬破手指为其画网巾，最终夫妻与书童、女婢四人均舍生取义。
在戴先良看来(kànlái)，小小网巾恰如世网钩(gōu)钓，网尽众生百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席(zhǔxí)仲呈祥评析说，剧中三名降清官员形象各异，充分展现了人物的复杂性、人性的多面性。王之纲(wángzhīgāng)对“癫生”心存怜悯，甚至最后还抓捕了凌辱“癫生”一家的池(chí)凤阳。江申来在剧初(jùchū)号召众人辞庙，到尾声削发为僧、自我反省，其人生轨迹的转变揭示出(chū)深刻的真理与文人气节，符合人性的真实和艺术的真实。
朋友眼中的戴(dài)先良，与“癫生”这个人物有着不少相似之处，也常有跟世俗不偶的行为。“这不是鲁莽和任性，而是独立人格和独立价值判断下排除任何外界(wàijiè)干扰(gānrǎo)的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂，是(shì)我创作这部剧的起点(qǐdiǎn)，我认为这也恰恰是这个时代(shídài)渴求的血性。我将自己性格与人格所造成的心路历程，以及对历史和命运的思考，投射到“癫生”身上，不仅是我手写我心，更饱含着这个时代对士大夫(shìdàfū)精神的呼唤。”他说。
“创作让我摒弃了心念中犹疑(yóuyí)的部分”
对获奖(huòjiǎng)，戴先良总说：“不能贪天之功，也不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县梅林戏艺术传承保护中心找到曾在该团工作过的戴先良创作剧本，备赛(bèisài)2019年福建省第27届戏剧(xìjù)会演(huìyǎn)。他第一时间选定“画网巾”这个泰宁乡土题材。
原来，20多年前他就读过桐城派古文家戴名世的(de)一篇笔记《画网巾先生传》。这篇不到1000字(zì)的史传散文在他人生的不同阶段不时浮上心头。这次，在他赋予不同人生历练的心得与感悟(gǎnwù)后，变成(biànchéng)了1．2万字的宏文。
2017年，戴先良花了1个月时间闭门创作，有着气血(qìxuè)汹涌的慷慨激昂(kāngkǎijīáng)——
他想说：“当儒家精神融进血液，你就知道如何有所为有所不为，要从中华文明的(de)根脉上寻找(xúnzhǎo)行为的起点和落点。”
他想说：“在(zài)是非(shìfēi)抉择面前，西方人讲，他们跟上帝站在一起；我想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他把纸笔放在床头柜上(shàng)，彻夜构思，一有所得，便起身记下；每当举棋不定，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步的落定也许就(jiù)诞生了一段浩然的情思(qíngsī)。就这样，他一点一点(yìdiǎnyìdiǎn)调动着生命(shēngmìng)里所有的情感积淀、思想积淀，吟啸之间成竹于胸。
然而，当作品初成于舞台(wǔtái)之际，他(tā)恨不得躲起来。剧本承载了他的鸿鹄之志，观众又会如何看待他这个寂寂无名(wúmíng)的作者呢？会嘲笑他迂腐、虚伪抑或不自量力吗？
万万没想到，在福建省第27届戏剧会演剧本征文评审会上，惊喜的评委们用“可畏”评价名不见经传的戴先良。著名剧作家王仁杰流泪观摩该剧后在朋友圈慨然发文：“一部彰显(zhāngxiǎn)我民族周孔道统、纲常(gāngcháng)伦理(lúnlǐ)、典章文物、名节衣冠之剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡(bùfán)，非出于(chūyú)吾辈皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹之余，焉能不为之汗颜？”在接下来的改稿会中，王仁杰甚至抱病赶来站台(zhàntái)。
据戴先良介绍，《画网巾先生》一剧持续获得各方(gèfāng)扶持：
梅林戏历史剧(lìshǐjù)剧本《画网巾》于2017年获第27届全省(quánshěng)戏剧会演剧本征文一等奖，入选省委(shěngwěi)宣传部文艺发展专项资金和全省文化艺术重点项目储备库，省文旅厅两次(liǎngcì)将其纳入福建省舞台艺术精品工程予以扶持；
从2020年与省实验闽剧院合作，到2024年参加第九届福建艺术节，闽剧《画网巾(wǎngjīn)先生》剧本已修改20余稿。省文旅厅(lǚtīng)会同省艺术研究院(yánjiūyuàn)先后12次召开文艺精品(jīngpǐn)创作“火花茶会”和剧本研讨会，聚集数十位全国知名专家指导反复打磨提升；
同时，省文旅厅推荐其入选文旅部剧本(jùběn)扶持工程、历史题材创作(chuàngzuò)工程、国家艺术基金创作资助项目，还推荐纳入(nàrù)2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第九届福建艺术节暨第29届全省戏剧(xìjù)会演中，闽剧《画网巾先生(xiānshēng)》荣获优秀剧目奖榜首，还获得编剧(biānjù)一等奖等多个单项奖。
“恩师们影响我更深的是他们的人格风范，原先心念中犹疑的部分，在集体创作的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部戏(xì)凝聚(níngjù)着太多人的心血，一路走来，都是众人无私的托举。”戴先良说(shuō)。
“交流碰撞出(chū)我的局限，也伏笔了我的未来”
“之前(zhīqián)我没有舞台经验(jīngyàn)。对于戏曲文本如何呈现在舞台上，《画网巾先生》的创排给了我很大启发。”戴先良说。
比如，初稿的尾声(wěishēng)，戴先良写(xiě)的是(shì)“县令江申来须发花白，剪了(le)辫子，驼着背(tuózhebèi)提着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演处理成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门，礼、义、廉、耻等词汇相继从藤蔓上落下。“县令打扫满地诗文，喻义斯文扫地。这简直是神来之笔。”戴先良说。
在戴先良看来，最满意的是(shì)两处画网巾唱白的大幅度修改。“癫生(diānshēng)”自画时唱道：“网巾啊……你(nǐ)是历尽劫灰存挚友，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生一操守，戴上(dàishàng)你山中朗月涧清流……”夫人咬破手指用血帮(bāng)“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天惹祸，日日寻(xún)你，今为你画上这个网巾，到那奈何桥畔，纵有鬼魂万千，我只需登高一望，便能把你找着。”
戴先良认为(rènwéi)，这样的心迹表露更加(gèngjiā)有人情味，既(jì)深化了情节步步紧逼下底层文人视死如归的心路历程，又流溢着夫妻生死与共、相爱相惜的人间烟火。“在庄重(zhuāngzhòng)与柔情之间，扩大了戏曲情感的弹性空间，具有更强的张力。”
通过这场(zhèchǎng)跨时五年的(de)与省实验闽剧院及主创团队(tuánduì)的合作，戴先良认为，自己在剧本创作上有了质的飞跃。一言以蔽之，就是吃透人心、吃透人性，用活戏剧元素。
在不断的打磨(dǎmó)中(zhōng)，他看到台上的表演越来越老辣，也发现了自己更多的盲点和堵点。
福建省艺术研究院原院长王评章曾这样评析《画网巾先生》：“对于一个(yígè)时代的(de)(de)改朝换代来说，不可(bùkě)有‘癫生’，但对于一个民族来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧大家的点评和指导不断将他引向更高远的境界，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突、对更幽微的人性挣扎，他希望可以继续打磨，“要以出得(chūdé)(dé)戏外、入得戏中的通透与深刻，将情感叙事和人物刻画的针线织得更密，把那些引而不爆、蓄而不发的细节处理得更加老辣(lǎolà)”。
“可贵者胆，所要(yào)者魂(hún)”，大意指艺术创作时，最可贵之处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品要凝聚创作者的精神感受。这是画坛巨匠(jùjiàng)李可染的一句座右铭，也是戴先良的创作理想(lǐxiǎng)。正是福建这片土地(tǔdì)，让他的胆和魄，他对戏的爱之深、关之切，都有了安放和生长之处。
曹禺(cáoyú)剧本奖(jiǎng)是中宣部批准，由中国(zhōngguó)文联、中国剧协共同主办的全国(quánguó)性戏剧专业(zhuānyè)大奖，也是目前中国戏剧领域专为剧作家设立的国家级奖项，其(qí)前身为全国优秀剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和曹禺剧本奖，其中闽剧9部，高甲戏6部，莆仙戏5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏、晋剧、京剧各1部，充分体现了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁(tàiníng)人，二级编剧，中国戏剧家协会会员(huìyuán)，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲作品有《黄慎》《杀瓢记》《画网巾先生》《徐渭》《蔡文姬》等，多次(duōcì)摘得福建省戏剧会演剧本征文奖。
（福建日报记者(jìzhě) 陈尹荔 整理）
严氏(yánshì)咬破手指，用血帮癫生画网巾。（福建省实验闽剧院供图）
戴先良（右）与《画网巾先生》中癫生扮演者(bànyǎnzhě)林宇辉（福建省实验闽剧院(jùyuàn)供图）
东南网(wǎng)5月23日报道（福建日报记者 陈尹荔）
17日，第十届中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）的5部获奖作品在上海揭晓，我省青年编剧戴先良(dàixiānliáng)创作的闽剧《画网巾先生》榜上有名。有评论(pínglùn)认为，《画网巾先生》延续了福建(fújiàn)前辈(qiánbèi)剧作家崇尚的高洁风骨和以思想性、文学性著称的“闽派(mǐnpài)史剧”的艺术风格。
十年磨一戏，闽派戏剧生态给予新人、新作怎样的滋养(zīyǎng)？近日，记者专访(zhuānfǎng)了戴先良。
“癫生(diānshēng)不仅有我的影子，还有我的守望”
作为一部新编(xīnbiān)历史剧，《画网巾先生》通过个体命运折射朝代更迭下的剧烈冲突，彰显底层士子对文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不(shìkěshābù)可辱”的精神内核，凸显“舍生取义(shěshēngqǔyì)”的价值观。
戴先良(dàixiānliáng)说，他用的是一种极限思维法——在特定时空、特定情境中，把主角“癫生”的悲剧命运推至极致，从而将他的痴(chī)与癫、戆与顽表现得(dé)酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺(fěngcì)，还颇有点“桐乡岂爱我(wǒ)，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画(huà)网巾先生》一剧，在朝代更迭之际展开。清兵(qīngbīng)压境，泰宁儒生“癫生(diānshēng)”在孔庙扮演文昌帝，企图(qǐtú)唤醒众书生保卫家园，与清朝福建总兵王之纲、清朝邵武府守将池凤阳、南明降清知县江申来等反复周旋。在被强行剃发、押捕入狱后，“癫生”先是自画(zìhuà)网巾，后又由(yóu)妻子在赴死之前咬破手指为其画网巾，最终夫妻与书童、女婢四人均舍生取义。
在戴先良看来(kànlái)，小小网巾恰如世网钩(gōu)钓，网尽众生百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席(zhǔxí)仲呈祥评析说，剧中三名降清官员形象各异，充分展现了人物的复杂性、人性的多面性。王之纲(wángzhīgāng)对“癫生”心存怜悯，甚至最后还抓捕了凌辱“癫生”一家的池(chí)凤阳。江申来在剧初(jùchū)号召众人辞庙，到尾声削发为僧、自我反省，其人生轨迹的转变揭示出(chū)深刻的真理与文人气节，符合人性的真实和艺术的真实。
朋友眼中的戴(dài)先良，与“癫生”这个人物有着不少相似之处，也常有跟世俗不偶的行为。“这不是鲁莽和任性，而是独立人格和独立价值判断下排除任何外界(wàijiè)干扰(gānrǎo)的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂，是(shì)我创作这部剧的起点(qǐdiǎn)，我认为这也恰恰是这个时代(shídài)渴求的血性。我将自己性格与人格所造成的心路历程，以及对历史和命运的思考，投射到“癫生”身上，不仅是我手写我心，更饱含着这个时代对士大夫(shìdàfū)精神的呼唤。”他说。
“创作让我摒弃了心念中犹疑(yóuyí)的部分”
对获奖(huòjiǎng)，戴先良总说：“不能贪天之功，也不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县梅林戏艺术传承保护中心找到曾在该团工作过的戴先良创作剧本，备赛(bèisài)2019年福建省第27届戏剧(xìjù)会演(huìyǎn)。他第一时间选定“画网巾”这个泰宁乡土题材。
原来，20多年前他就读过桐城派古文家戴名世的(de)一篇笔记《画网巾先生传》。这篇不到1000字(zì)的史传散文在他人生的不同阶段不时浮上心头。这次，在他赋予不同人生历练的心得与感悟(gǎnwù)后，变成(biànchéng)了1．2万字的宏文。
2017年，戴先良花了1个月时间闭门创作，有着气血(qìxuè)汹涌的慷慨激昂(kāngkǎijīáng)——
他想说：“当儒家精神融进血液，你就知道如何有所为有所不为，要从中华文明的(de)根脉上寻找(xúnzhǎo)行为的起点和落点。”
他想说：“在(zài)是非(shìfēi)抉择面前，西方人讲，他们跟上帝站在一起；我想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他把纸笔放在床头柜上(shàng)，彻夜构思，一有所得，便起身记下；每当举棋不定，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步的落定也许就(jiù)诞生了一段浩然的情思(qíngsī)。就这样，他一点一点(yìdiǎnyìdiǎn)调动着生命(shēngmìng)里所有的情感积淀、思想积淀，吟啸之间成竹于胸。
然而，当作品初成于舞台(wǔtái)之际，他(tā)恨不得躲起来。剧本承载了他的鸿鹄之志，观众又会如何看待他这个寂寂无名(wúmíng)的作者呢？会嘲笑他迂腐、虚伪抑或不自量力吗？
万万没想到，在福建省第27届戏剧会演剧本征文评审会上，惊喜的评委们用“可畏”评价名不见经传的戴先良。著名剧作家王仁杰流泪观摩该剧后在朋友圈慨然发文：“一部彰显(zhāngxiǎn)我民族周孔道统、纲常(gāngcháng)伦理(lúnlǐ)、典章文物、名节衣冠之剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡(bùfán)，非出于(chūyú)吾辈皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹之余，焉能不为之汗颜？”在接下来的改稿会中，王仁杰甚至抱病赶来站台(zhàntái)。
据戴先良介绍，《画网巾先生》一剧持续获得各方(gèfāng)扶持：
梅林戏历史剧(lìshǐjù)剧本《画网巾》于2017年获第27届全省(quánshěng)戏剧会演剧本征文一等奖，入选省委(shěngwěi)宣传部文艺发展专项资金和全省文化艺术重点项目储备库，省文旅厅两次(liǎngcì)将其纳入福建省舞台艺术精品工程予以扶持；
从2020年与省实验闽剧院合作，到2024年参加第九届福建艺术节，闽剧《画网巾(wǎngjīn)先生》剧本已修改20余稿。省文旅厅(lǚtīng)会同省艺术研究院(yánjiūyuàn)先后12次召开文艺精品(jīngpǐn)创作“火花茶会”和剧本研讨会，聚集数十位全国知名专家指导反复打磨提升；
同时，省文旅厅推荐其入选文旅部剧本(jùběn)扶持工程、历史题材创作(chuàngzuò)工程、国家艺术基金创作资助项目，还推荐纳入(nàrù)2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第九届福建艺术节暨第29届全省戏剧(xìjù)会演中，闽剧《画网巾先生(xiānshēng)》荣获优秀剧目奖榜首，还获得编剧(biānjù)一等奖等多个单项奖。
“恩师们影响我更深的是他们的人格风范，原先心念中犹疑的部分，在集体创作的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部戏(xì)凝聚(níngjù)着太多人的心血，一路走来，都是众人无私的托举。”戴先良说(shuō)。
“交流碰撞出(chū)我的局限，也伏笔了我的未来”
“之前(zhīqián)我没有舞台经验(jīngyàn)。对于戏曲文本如何呈现在舞台上，《画网巾先生》的创排给了我很大启发。”戴先良说。
比如，初稿的尾声(wěishēng)，戴先良写(xiě)的是(shì)“县令江申来须发花白，剪了(le)辫子，驼着背(tuózhebèi)提着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演处理成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门，礼、义、廉、耻等词汇相继从藤蔓上落下。“县令打扫满地诗文，喻义斯文扫地。这简直是神来之笔。”戴先良说。
在戴先良看来，最满意的是(shì)两处画网巾唱白的大幅度修改。“癫生(diānshēng)”自画时唱道：“网巾啊……你(nǐ)是历尽劫灰存挚友，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生一操守，戴上(dàishàng)你山中朗月涧清流……”夫人咬破手指用血帮(bāng)“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天惹祸，日日寻(xún)你，今为你画上这个网巾，到那奈何桥畔，纵有鬼魂万千，我只需登高一望，便能把你找着。”
戴先良认为(rènwéi)，这样的心迹表露更加(gèngjiā)有人情味，既(jì)深化了情节步步紧逼下底层文人视死如归的心路历程，又流溢着夫妻生死与共、相爱相惜的人间烟火。“在庄重(zhuāngzhòng)与柔情之间，扩大了戏曲情感的弹性空间，具有更强的张力。”
通过这场(zhèchǎng)跨时五年的(de)与省实验闽剧院及主创团队(tuánduì)的合作，戴先良认为，自己在剧本创作上有了质的飞跃。一言以蔽之，就是吃透人心、吃透人性，用活戏剧元素。
在不断的打磨(dǎmó)中(zhōng)，他看到台上的表演越来越老辣，也发现了自己更多的盲点和堵点。
福建省艺术研究院原院长王评章曾这样评析《画网巾先生》：“对于一个(yígè)时代的(de)(de)改朝换代来说，不可(bùkě)有‘癫生’，但对于一个民族来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧大家的点评和指导不断将他引向更高远的境界，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突、对更幽微的人性挣扎，他希望可以继续打磨，“要以出得(chūdé)(dé)戏外、入得戏中的通透与深刻，将情感叙事和人物刻画的针线织得更密，把那些引而不爆、蓄而不发的细节处理得更加老辣(lǎolà)”。
“可贵者胆，所要(yào)者魂(hún)”，大意指艺术创作时，最可贵之处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品要凝聚创作者的精神感受。这是画坛巨匠(jùjiàng)李可染的一句座右铭，也是戴先良的创作理想(lǐxiǎng)。正是福建这片土地(tǔdì)，让他的胆和魄，他对戏的爱之深、关之切，都有了安放和生长之处。
曹禺(cáoyú)剧本奖(jiǎng)是中宣部批准，由中国(zhōngguó)文联、中国剧协共同主办的全国(quánguó)性戏剧专业(zhuānyè)大奖，也是目前中国戏剧领域专为剧作家设立的国家级奖项，其(qí)前身为全国优秀剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和曹禺剧本奖，其中闽剧9部，高甲戏6部，莆仙戏5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏、晋剧、京剧各1部，充分体现了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁(tàiníng)人，二级编剧，中国戏剧家协会会员(huìyuán)，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲作品有《黄慎》《杀瓢记》《画网巾先生》《徐渭》《蔡文姬》等，多次(duōcì)摘得福建省戏剧会演剧本征文奖。
（福建日报记者(jìzhě) 陈尹荔 整理）
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